觀眾在《九尾古董店》劇場內(nèi)拍照打卡。

新空間環(huán)境戲劇《朱莉小姐》演出過程中，男主角（左）與接到電話的觀眾（右）互動(dòng)。

由甘肅·元?jiǎng)F(tuán)出品的《長相念》亮相北京繁星戲劇村。該劇將秦腔與話劇、電音、說唱等多元藝術(shù)形式相融合，為觀眾帶來一場傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的視聽體驗(yàn)。 　　新華社記者 馬 寧攝 　　本文配圖除標(biāo)注外，均由受訪者提供

　　在北京工作的網(wǎng)友淺淺幾個(gè)月前可能很難想到，自己會(huì)在5天里連看6部劇。她的足跡遍布被觀眾稱之為上?！碍h(huán)人廣（環(huán)人民廣場）”的一片區(qū)域，這里坐落著數(shù)十個(gè)分布在商場、寫字樓內(nèi)的環(huán)境式小劇場。

　　像淺淺這樣的觀演者不在少數(shù)，每逢節(jié)假和休息日，他們便會(huì)前往這些小劇場，度過自己的休閑時(shí)光。

　　

　　環(huán)境式小劇場蓬勃發(fā)展

　　在北京，觀眾走進(jìn)一間“瘋狂理發(fā)店”，根據(jù)每個(gè)角色的言談舉止推測誰是“兇手”；在浙江杭州，江湖故事在“新龍門客棧”里上演；在湖北武漢，幾方人馬正在密謀爭奪神秘宅子里的“祖母綠”……當(dāng)前，基于演藝新空間成長起來的環(huán)境式小劇場正在全國呈現(xiàn)多點(diǎn)開花的面貌。

　　中國傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院碩士生導(dǎo)師卜希霆認(rèn)為，政策精準(zhǔn)賦能是演藝新空間高質(zhì)量發(fā)展的一項(xiàng)重要驅(qū)動(dòng)力。“2019年，上海發(fā)布《上海市演藝新空間運(yùn)營標(biāo)準(zhǔn)（試行版）》，率先推出演藝新空間認(rèn)證制度，中國演藝新空間建設(shè)進(jìn)入制度化發(fā)展階段?！贝撕螅本?、廣州等地相繼發(fā)布政策規(guī)定扶持演藝新空間發(fā)展，“可以說，其成長始終得益于配套政策的推進(jìn)。這些政策不僅通過簡化審批流程、給予資金支持等措施為行業(yè)注入活力，還加強(qiáng)了營運(yùn)規(guī)范和管理，使演藝新空間的落地實(shí)施獲得充分‘呵護(hù)’”。

　　誰在看環(huán)境式小劇場劇目？中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合燈塔研究院發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，20歲—29歲年輕人購票占比超過了50%?！澳贻p群體成為文化消費(fèi)新主力，他們追求個(gè)性新奇，愿意走進(jìn)富有沉浸感和互動(dòng)環(huán)節(jié)的小劇場?！辈废ｖ硎?。

　　此外，年輕觀眾在社交平臺(tái)上的分享與評(píng)論，也進(jìn)一步增強(qiáng)了小劇場“破圈”的可能性。

　　小劇場里蘊(yùn)含大市場：根據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)票務(wù)信息采集平臺(tái)數(shù)據(jù)監(jiān)測和測算，去年全國小劇場、演藝新空間演出突破20萬場，與2023年同比增長13.21%，占演出總場次的45%。

　　“相較于在傳統(tǒng)大劇場觀劇，環(huán)境式小劇場演出大多主題輕松、內(nèi)容精巧且互動(dòng)多，因此‘看小劇場’越來越成為一種日常的休閑娛樂方式。”繁星戲劇村運(yùn)營總監(jiān)郝微麗說。

　　突破傳統(tǒng)劇場形式與限制

　　從場地選址來看，不少環(huán)境式小劇場都“棲身”于商場、寫字樓中，更接近觀眾的日常生活工作圈。

　　亞洲大廈位于上海人民廣場附近。2019年起，亞洲大廈開始建設(shè)演藝新空間。兩年后，第一間山眠劇場在大廈7層開張了。

　　“剛接手場地時(shí)很懵，它是一個(gè)堆滿椅子、布滿隔斷、形狀不規(guī)則的辦公室，而且層高低，很難施展托舉、跳躍、翻騰等動(dòng)作，不適合作為傳統(tǒng)舞蹈劇場?！蔽鑴?dǎo)演、山眠劇場創(chuàng)始人耿子博介紹，依據(jù)場地特點(diǎn)，他創(chuàng)編了以劉邦赴鴻門宴為原型的舞劇《寅時(shí)說》，用層高的低矮模擬劉邦赴宴前的心理狀態(tài)。

　　化場地劣勢(shì)為劇情優(yōu)勢(shì)并不鮮見：音樂劇《阿波羅尼亞》的駐演劇場原本是一間狹長的美容院，制作方將其改造為小酒館，觀眾落座的長條形“吧臺(tái)”即是演員表演的舞臺(tái)。在音樂劇《怪物》的駐演場地，爬梯巧妙設(shè)置在觀眾席旁，演員攀爬而上到達(dá)二樓完成劇情，利用舞臺(tái)的縱向延伸來彌補(bǔ)橫向空間的不足。

　　“以環(huán)境式小劇場為代表的演藝新空間不再囿于舞臺(tái)長寬高、劇場坡度等限制，因此很多非傳統(tǒng)空間都能改造成小劇場，令文化消費(fèi)觸達(dá)城市更細(xì)微的肌理?！焙挛Ⅺ愓f。

　　繁星戲劇村去年投入運(yùn)營的“幕幕劇場”開設(shè)在北京通州一家商場內(nèi)，其核心演藝空間可以承載藝術(shù)活動(dòng)，閑時(shí)收起伸縮座椅，即可作為多功能廳使用；核心演藝空間外的下沉劇場則兼具候場和親子互動(dòng)休閑區(qū)的用途，吸引了很多逛商場的親子家庭。

　　從商業(yè)模式看，這些小劇場往往與餐飲、咖啡廳等消費(fèi)場景配套出現(xiàn)，還有一些推出了品牌IP和周邊文創(chuàng)產(chǎn)品。

　　“以往觀眾只是購入一場演出門票，如今在觀劇過程中下單飲品、觀劇后購買周邊文創(chuàng)，拉動(dòng)多元消費(fèi)。凡此種種，都深化了‘以演促商’的發(fā)展模式，促進(jìn)了文化體驗(yàn)場景和消費(fèi)模式創(chuàng)新。”郝微麗說。

　　觀演雙方都是故事創(chuàng)造者

　　環(huán)境式小劇場的魅力是什么？在社交平臺(tái)上搜索相關(guān)詞條會(huì)發(fā)現(xiàn)，深度體驗(yàn)、參與感強(qiáng)是觀眾的共同答案。

　　家住吉林長春的小紅書用戶小水告訴記者，“在小劇場觀劇總是很難忘，比如看音樂劇《雕像》時(shí)，演員會(huì)走過來問我見過什么人。在音樂劇《翻國王棋》中，部分座位會(huì)被推到舞臺(tái)中間，觀眾和演員一起飾演酒館賓客。小劇場有它的受眾群體和魅力?！?/p>

　　正是這份吸引力使環(huán)境式小劇場成為不少觀劇人的“心頭好”。而如何利用小劇場創(chuàng)造“可以做夢(mèng)的地方”，則是業(yè)界正在思考和實(shí)踐的課題。

　　“《寅時(shí)說》是一個(gè)古風(fēng)劇場，我希望觀眾不會(huì)被現(xiàn)代化設(shè)備干擾?！惫⒆硬└嬖V記者，建設(shè)過程中，團(tuán)隊(duì)選用了較為原始但不產(chǎn)生噪音的PAR燈和成像燈，對(duì)每個(gè)燈光和音響點(diǎn)位把關(guān)、調(diào)整，盡可能少走線。觀眾抵達(dá)劇場后，則要先穿鞋套，再走進(jìn)被古琴聲和檀香縈繞著的劇場。

　　暖場能迅速帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入狀態(tài)。在《九尾古董店》開場前，古董店管家飾演者會(huì)提前入場“迎客”，開場時(shí)沒有大劇場的“大幕拉開”，而是由“管家”關(guān)上劇場門，開演前后銜接流暢，“既為觀眾烘托氛圍，也能幫助演員找準(zhǔn)‘感覺’，觀演雙方在心理狀態(tài)層面共同入戲才能造就圓滿的故事敘事?！惫⒆硬┱f。

　　演出中，密集的互動(dòng)沖破了傳統(tǒng)劇場的“第四面墻”，重構(gòu)了觀演關(guān)系。“在新空間環(huán)境戲劇《朱莉小姐》中，演員會(huì)邀請(qǐng)觀眾吃煎蛋、跳舞、給小鳥喂食，觀眾要在特定環(huán)節(jié)給女主角遞紙巾擦淚。同時(shí)，我們通過擴(kuò)大表演動(dòng)線，使演員盡可能與更多觀眾產(chǎn)生交互，一般來說，80%以上的觀眾都能得到互動(dòng)機(jī)會(huì)?！焙挛Ⅺ惤榻B，像“伯爵的家”“誤入此地”演出區(qū)內(nèi)互動(dòng)頻繁的位置，每次開票都會(huì)被最快搶空。

　　這種雙向互動(dòng)的觀演模式，也給演員提出了更高要求?！疤鲧R框式舞臺(tái)，舞者時(shí)刻都會(huì)收到來自不同方位的注視，觀眾的一舉一動(dòng)和互動(dòng)反饋又會(huì)被他們接收，因而需要高度集中的專注力、角色信念感和控場能力?！惫⒆硬┍硎荆瑥倪@個(gè)角度看，在環(huán)境式小劇場演出并不比在大劇場演出輕松，兩者關(guān)系也絕非簡單的“大與小”之差，而是能在生態(tài)上形成“錯(cuò)落有致”的互補(bǔ)。

　　正如《九尾古董店》白狐扮演者宋巖麟所說，觀眾從“故事旁觀者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤肮适聟⑴c者”，舞者也要切換狀態(tài)，用適合的肢體語言帶領(lǐng)大家由“觀戲”到“入戲”。

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